有一種新聞，看完會讓人在心裡默默記下一句：這種人，死刑都嫌便宜。《回魂計》把這句氣話當真了。它問的是：如果死刑真的執行完了，恨還在，那要怎麼辦？

故事從五年前的一場電信詐騙綁架案開始。三個高中女生被騙進詐騙園區：許欣怡（方郁婷 飾）死了；真真（陳昕葳 飾）重傷昏迷，成了植物人；安琪（林廷憶 飾）活著回來。主謀張士凱（傅孟柏 飾）被逮、被判死刑，毒針打進血管，人也確實死了。照理說，正義已經送達。

但在兩個媽媽眼裡，這份正義只是一張薄薄的公文。真真的媽媽汪慧君（舒淇 飾）和欣怡的媽媽趙靜（李心潔 飾）找上一位神女，做了一場違背自然法則的儀式：讓已經伏法的張士凱「七日回魂」。他有七天可以重新活著，而這七天，兩個媽媽要讓他一天一天償還。

把你最恨的人復活七天，然後呢

這是近年台劇最大膽的高概念。一般復仇劇的引擎是「讓仇人死」，這裡的仇人卻已經死過一次了，法律親手處理的，程序完備，公文用印。於是《回魂計》把復仇的起點整個翻過來：兩個媽媽得先把他救回來，恨才有地方可以放。光是這個設定，它就跟其他復仇劇分了家。

七天這個數字也挑在刀口上：長到可以慢慢折磨，短到來不及反悔。劇一開場就把這紙契約丟到觀眾臉上，不鋪陳、不暖身，第一集就讓死人睜眼。接下來的問題只剩一個：這七天，到底是兇手在受刑，還是兩個母親在受刑？

班佧不存在，但它影射的地方天天上新聞

故事的舞台是一座虛構城市「班佧」：位在泰國境內，有唐人街，華人、泰人混居，華語、泰語、英語、馬來語四種語言在劇裡輪流出現。這個地理設定讓全劇有一種懸浮感，像在地圖上找不到、卻又處處似曾相識的東南亞城市。

而它影射的對象再清楚不過。劇中的詐騙園區把青少年騙進去、收走手機、逼著當機房人手，業績不好就挨打挨餓，原型直指這幾年新聞裡反覆出現的KK 園區是什麼：位於緬甸妙瓦底的詐騙園區聚落，以「海外高薪工作」為餌進行人口販運與電信詐騙，高牆、電網與武裝守衛環繞，因多起台灣人受騙案成為 2023 年後台灣社會的集體恐懼。編劇團隊寫這部劇時，實際田調過詐騙集團的運作、據點分工與洗錢機制。。這正是台灣人這幾年最怕的那種地方。

所以《回魂計》的類型混血其實界線分明：靈異是外殼，社會寫實是核。鬼在這部劇裡只是門，進去之後全是詐騙現場。這部劇叫你睡不著覺的東西，從頭到尾跟鬼沒有一毛錢的關係。

回魂只是幌子，「計中計」才是主戲

陳正道的招牌，從《催眠大師》到記憶大師關於這部片：2017 年陳正道執導的懸疑片，黃渤、徐靜蕾主演，用「記憶提取」設定包裹層層反轉，是他「心理懸疑」品牌在華語市場的代表作。，一直是心理懸疑加上一層翻一層的反轉。《回魂計》把這套語言從兩小時的電影拉長成九集，關鍵評論網的劇評說中了它的體質：像一部被精心拆成九章的電影，三幕結構被小心分配，每集收尾都留一個鉤子拉你進下一集。

劇名那個「計」字是整部劇的鑰匙：既是回魂之計，也是報復之計。再往下挖一層，這個劇本寫的其實是「以詐騙反擊詐騙」：五年前被佈局的人，五年後學會了佈局者的語言，翻身變成設局的人。受害者拿加害者的武器反過來用，「計中計」的意思走到這一層，才算說完。一般復仇劇很少走這麼深。

兩個媽媽，兩種崩壞

先講趙靜。回魂儀式有一條規則：遺體必須完整。趙靜原本想復活的當然是女兒欣怡，但欣怡的遺體做不到這件事。於是這個母親做了全劇最扭曲的決定：她把對女兒的思念，全部倒進「復活仇人」這件事裡。救不回想救的人，只好把害死她的人叫回來，親手處置。

這一個設定，把整部戲的殘忍講完了。它讓復仇徹底失去爽感：趙靜每折磨張士凱一分，就更清楚一分，她要的那個東西，從頭到尾都要不到。這個設定殘忍就殘忍在這裡：叫得回來的都是仇人，叫不回來的才是她真正想要的。儀式桌上那個位置，本來該留給女兒，坐上去的卻是仇人，這比任何一場酷刑戲都重。

汪慧君是另一種崩壞。她的女兒還活著，躺在床上，睜不開眼。丈夫孫國強（鄭人碩 飾）在外面另有女人周淑婷（簡嫚書 飾），還生了孩子；她一個人在泰國照顧真真，把日子過成一場沒有終點的看護。她的恨比趙靜的更難出口，因為她連「失去」兩個字都說不出口：女兒明明還在，卻又哪裡都不在。

第三個母親黃宜臻（賈靜雯 飾）以特別演出的身份加入，她是倖存女孩安琪的媽媽，律師的身份讓她一腳踩在體制內、一腳踩進這場私刑，是三人裡最清醒也最矛盾的一個。再加上飾演張士凱母親的鍾欣凌，四個資深女演員同場，是全劇演技火花最密集的地方：同一場戲裡，有人在崩潰、有人在算計、有人在硬撐，各演各的地獄。

死刑都執行了，私刑還算正義嗎

法律該做的都做了：抓到人、判死刑、執行完畢。但兩個媽媽覺得帳沒有算完。《回魂計》最有重量的辯證在這裡：當國家正義已經送達，個人為什麼還要動用私刑？私刑的盡頭，是遲來的公道，還是兩個母親自己也變成加害者？

劇本很誠實，它沒有替哪一邊背書。它讓兩位母親在報復的過程裡逐漸失去自己：酷刑一場比一場重，界線一條一條被踩過去，母愛和憎恨攪在一起，分不清誰在驅動誰。看到中段會發現，這部劇在拍一件更殘忍的事：復仇是怎麼把人吃掉的。

然後劇本抽出更大的一張牌：張士凱背後另有其人。他的母親張嘉鳳（鍾欣凌 飾）才是詐騙園區的幕後主使之一，靠「太極會」洗錢，線頭一路牽到立法委員郭智傑（游安順 飾）的政商網絡。也就是說，兩個媽媽拚了命凌遲的，只是整條食物鏈的中段。恨找錯了地址，這比恨本身更荒涼。

七天期滿：結局一次講清楚

最後兩集把五年前的真相攤開。真真當年被張士凱操控，被迫把好友欣怡誘進詐騙園區；但她這麼做是為了保護安琪，甚至偷偷在鈔票上寫求救訊息往外送。安琪在園區裡被當成洩慾的工具，自己也是受害者，卻還試著替真真求情。警方攻堅那天，兩個女孩在混亂中爆發衝突，安琪推倒了真真，真真墜樓。這才是她變成植物人的直接原因。

也就是說，五年來兩個媽媽以為的劇本，從第一頁就是錯的。加害與受害在三個女孩身上纏成一團，沒有一個人乾淨，也沒有一個人有罪到底。全劇的心機就藏在這裡：它把「誰該死」這個問題，拆成了一地碎片。

張士凱的下場，劇本給了一個很妙的處理。他搶到加密貨幣錢包，以為可以潛逃東南亞東山再起，追殺趙靜的路上被汪慧君攔下。然後時辰到了。他沒有死在任何人手上，身體化成灰煙，當場散掉。七日回魂的期限自然終結，連「死在誰手裡」的意義都不留給他，一點渣都不剩。

其他線的收尾就倉促了些。Eason（尹浩宇 飾）在最後的衝突裡重傷送醫，跟汪慧君之間曖昧的那條線就這樣懸著。一路深情守護趙靜的阿龐（蘇格拉瓦・卡那諾 飾），最後關頭跟泰國黑幫聯手搶走錢包，人走了，動機沒交代。最後一幕，真真在救護車上被不明人士劫走，鏡頭切到神女的神廟：她睜開了眼睛。第二季的局，就這樣鋪好了。

誠實講缺點：後段反轉太密，最後兩三集幾乎每十分鐘翻一次盤，翻到部分角色的立場前後說不攏；阿龐的背叛比較像替第二季留人，很難用這一季的劇情自圓其說；開放式結局也確實犧牲了本季的完整落地。這些是它離神作差的那段距離。

這個點子，陳正道放了十幾年

把鏡頭拉回創作者。製片人楊庭愷透露過：十餘年間，陳正道拿出過好幾個不同版本的故事，最後定下來的核心概念就是「把你最恨的人復活七天，然後展開復仇」。2023 年初劇本交到楊庭愷手上，通過後才送到舒淇與 Netflix 內容總監那裡，正式立案。這部劇是一個導演心裡放了十幾年的執念，等到全球平台有這個條件接下來，才終於拍成。

攤開他的路線圖：2006 年用《盛夏光年》出道，之後在中港市場用《催眠大師》《記憶大師》把心理懸疑立成招牌，2021 年的《摩天大樓》是他第一次試水影集。《回魂計》是這條路的畢業製作：從兩小時的電影導演，變成 Netflix 全球原創台劇的總導演，還要帶著台泰跨國劇組，讓四種語言在同一個片場運轉。台劇的工業規格，跟著他這一步一起往上跳。

另一位導演許肇任也值得記住：《有生之年》《酸甜之味》的生活感導演，與陳正道的懸疑冷調剛好互補。這部劇裡刑房的冷，與家人餐桌的熱，大概就來自這兩種質地的縫合。

國際上也看見了這部劇：它入選 2025 年釜山影展補充：入選的是釜山影展「On Screen」單元，該單元專門選映當年度重點影集作品，入選代表影展方認可其作者性與話題度。，對一部台劇來說，這是類型作品被當成作者作品看待的訊號。

台劇這一波，把類型玩出新高度

把 2025 年的 Netflix 台劇名單排開：《回魂計》之外，同一波還有《乩身》《黑盒子》。共同點很明顯：台劇不再只拍寫實家庭劇，開始正面玩類型，靈異、懸疑、犯罪一字排開，而且做到全球平台的規格。這波浪潮裡，《回魂計》是「類型娛樂」和「議題重量」咬合最緊的一部。

拿同題材對照更清楚。2023 年的中國電影《孤注一擲》同樣拍東南亞詐騙園區，拍的是「人怎麼被騙進去」；《回魂計》拍的是「家屬事後怎麼辦」。一個寫入局，一個寫善後。放在一起看，這部劇在詐騙題材裡的位置就出來了：它不負責警世，它負責問「毀掉之後，人要怎麼繼續」。

每集片尾，孫盛希唱的〈Broken World〉會準時接住那股情緒。歌名直譯是「破碎的世界」，放在這部劇的結尾剛剛好：每一集播完，劇中人的世界都比上一集再碎一點，歌聲像是替那些說不出口的部分收尾。

值不值得看？值得。高概念立得住、社會議題有硬底、四位女演員同場飆戲，這幾項放在台劇的座標上，哪樣拿出來都不是說著玩的。缺點在後段的反轉密度和替續季服務的結局。九集的長度，一個週末可以收完，收完大概會需要安靜一下。