《失樂園》是蔡銀娟導演繼《火神的眼淚》之後的新作。很多人是看《火神的眼淚》才認識她，但那部戲熱播時，蔡導始終無法忘記一個她曾經掛念的育幼院裡發生的事件。為了這部片，她從 2017 年開始一間一間育幼院跑田調，找社工、生輔員聊，還住進去蹲點過；劇本也有一部分取材自《報導者》的調查報導《廢墟少年》。所以片裡那些讓人難受的細節，都是現實生活中真真切切發生的。

電影把敘事角度放在三個位置上。他們年紀不同、位置不同，但都被現在的制度環境卡住，似乎這樣的循環想走也走不太出去。

一個是小男孩蕭治和，從小就被媽媽留在育幼院，在裡面被大孩子霸凌，想求救卻沒人理，小小的人生靠著媽媽留給他的泰迪熊撐著，最終也因為泰迪熊走向大熊的境界。

一個是社工蔡仁興，范少勳演的，滿腔熱血想把院裡的孩子帶好，可是現實一次一次把他打回來。大熊和他的關係，從一樁殺狗的疑案牽出來的，可以看見從滿腔熱血的陪伴、相信，到有如父母的希望大熊是真的悔改、成長，到最後失望透頂、幾乎無法再相信人性。

還有一個是 YANG（長大後的阿偉），曾敬驊演的。十八歲一到，照規定他就得搬離育幼院。問題是離開之後呢？沒有家可以回、沒有人接得住他，為了活下去、為了扛起生活和獨居的奶奶，他被朋友拉著去了海外，做的是包裝成「打工度假」的電話詐騙。這段也是台灣這幾年很真實的事，而離開安置機構的孩子，常常就這樣被詐騙集團、被黑道吸收進去。

三個人的事，從來沒有分得那麼開

後來你會發現，這三個人的事其實沒有分得那麼開——蕭治和的霸凌、蔡仁興的無力、YANG 被詐騙集團吸走，都是從同一個制度缺陷裡出去的。他們當然可憐，但電影沒有停在可憐這裡作罷，是讓你難受地看著他們一點一點被逼到牆角，然後帶出生命自然會給出答案的一種無奈。但那無奈底下還留著一點點沒被磨乾淨的東西。

為了表達事情發生的真實感，電影很多場面保留了讓人不舒服的質感，像是粗口、性侵、霸凌。看的時候其實不太好受，有些片段你會想別開眼。蔡導算是很收斂的想把真實的感受讓大家知道，因為真相可能比這些還真實。但我覺得那種不舒服是必要的，因為這些社工、孩子的生活本來就不夠美好，硬拍得唯美、敘事保守反而失真。所以她沒有跳過霸凌、社工的挫敗、離院後沒人接住的這些段落，這一點誠實的，才能像《火神的眼淚》般讓人重視這樣的制度缺陷。

根據《報導者》的報導，家庭功能失常的孩子，在台灣高達五成五被送到安置中心，比起歐美國家的比例還多，而且平均一住就是兩年八個月。也就是說，在台灣，當這些小孩成了負擔，都特別習慣把這些孩子集中放進機構裡長大；可是等他們十八歲一到、被請出來，外面卻幾乎沒有銜接的網，最終就真的成了社會的燙手山芋。

蔡導說，她田調的時候發現，其實育幼院社工最大的心願，往往不是希望孩子將來變成學霸、變成大企業家，只是希望他們能平平安安長大。《報導者》訪問她的時候，她還講了一句話：真正的愛，是愛到願意讓自己受傷。片裡的社工就是這樣，明知道會被推開、明知道相信了有可能是助長變壞、明知當會被弄得遍體鱗傷，但都還是一次又一次把手伸出去。

這部片英文叫 That Burning House，一間燒著的房子；中文卻叫《失樂園》。一個名字裡有「樂園」、照理要保護孩子的地方，對某些孩子來說反而是他們最早受傷的地方。看完我一直在想，這些孩子要的其實不多，就是有人穩定待在身邊、不要再被丟一次而已。而我們這些日子過得比較穩的人，真的在生活裡碰到他們，會把他們當成麻煩，還是願意多看一眼？