走進別人的一生，你要怎麼活才不虧？
在東京看到一件讓我雞皮疙瘩的作品。然後回台灣，也做了一個讓自己跟著長出情緒的東西。
攝影 森美術館｜2025 年底，六本木森美術館「六本木十字路口 2025」現場
2025 年底，六本木森美術館。展覽主題是「六本木十字路口 2025：時光流逝，我們永恆」。
展場裡每個藝術家各有各的語言，但藝術家木原 共 (Tomo Kihara) 那件作品讓我停下來的原因很簡單：那是一台老式街機，機台螢幕上跑著早期黑白遊戲的介面，你會以為要玩的是一個單純藝術作品遊戲，結果你面對的是一張人生的流程圖。
作品叫《玩轉你的人生？一場關於可能人生的遊戲》。
藝術家把大量真實的社會新聞事件餵進去，讓 LLM 生成不同的人生故事，故事裡的每個節點就是一個選擇：這份工作接不接？這個人要不要留？這條路向左還是向右？選了，系統告訴你後來發生了什麼；不選，你也不知道另一條路長什麼樣子。
展覽的主題是「六本木十字路口 2025：時光流逝，我們永恆」，但在那台機器前就像站在十字路口上，感受到的不是永恆，而是有多少事情你只有一次機會選。
那個畫面跟著我從東京飛回台灣。
後來我在做一個可以有不同開頭、不同結局的故事書形式的專案。做著做著，突然想起了那台街機，想起了那張流程圖，想起了當時一起擠坐在那個機器前面的感覺。
決定試試看。
我抓了台灣從 1940 年到現在（而且持續在更新）的各式新聞事件，大的小的，社會的家庭的意外的、政治的都有。
這些事件進去之前要先處理：去識別化、去性別化、把年齡資訊抹掉，讓它們變成可以被重新組合的素材，而不是某個特定當事人的故事。不過比較大型的社會事件我留了一點判讀線索，因為完全抹掉的話，那個「喔……」的共感就消失了。
名字的部分我做了一些考究。台灣不同年代的命名習慣有統計資料，系統會根據人物設定隨機生成一個符合那個年代的名字，包括那個時代最常見的「菜市場名」。那個細節讓故事的重量不一樣——你不是在玩一個叫「角色 A」的人，你就是一個叫建宏、或淑芬、或志明的人。
遊戲的時間跨度是從過去到未來。只要在地理位置和發展脈絡合理的前提下，系統可以讓你走進 1960 年代的台北，也可以走進 2037 年的某個台灣小鎮。
做到一半，幾度也跟著有情緒。
某些故事組合出來讀著讀著，就會思考、被代入到那個年代。說不清楚是什麼，就是「這好像是真實發生過的人生」的那種感覺，即使它是被隨機生成的，但那些事件是真實的，那些選擇是真實的，那種「你要往哪裡走」的抉擇也是真實的。
然後我想了一件事：
這個作品給你的，是一種假設性的特權。你走進去，走進一個跟你完全不同的人生，從頭選一次。那個人可能出生在你還不存在的年代，在一個你沒去過的地方，面對你從來不會碰到的事情。
如果你有幸走進那個主人翁的一生
你要怎麼發展，才不會愧對這個第二次機會？
我沒辦法替你回答。
但這個問題值得你自己去試試看。
走進去，選你自己的路。
洪知微那局很像一場安靜的長片，不是最閃耀的人生，卻一直有人被她托住。夢想沒滿格反而真實，因為有些人活到最後，靠的不是贏，是沒有把溫柔弄丟。你也不用特別準備什麼，去《第二人生》隨手點一點，看看系統怎麼讀你這一生。
「四散瓦礫裡的逃者」……這稱號聽來心酸。原來，人生不只追求建造，更要學習在殘酷的崩毀中，找到繼續前行的理由。活著，本身就是一場無止盡的逃離與重建，重點在於，逃向何處，又為誰而存在。如果你也好奇系統會給你什麼稱號，可以去《第二人生》試試，不用擔心輸贏，反正抽到什麼都是你的。
《第二人生》是一個很有趣的構想，透過重新選擇角色與決定，體驗截然不同的命運走向。讓我們有機會重啟人生、翻轉當初的遺憾。遊戲過程不只是娛樂，也讓人思考：如果人生能重來一次，我會做出什麼選擇？讓人一邊探索無限可能，一邊回味現實人生的珍貴。